来源：东方早报 作者：佚名
展览名为《从提香到戈雅》———在这两位大师间隔的200年间，美术史上还出现过格列柯、里贝拉、委拉斯开兹、穆立罗、丁托列托、鲁本斯、凡·代克等大师。这些画家都足以成为让上海观众大叹眼福不浅的理由。而现在，整个上海博物馆二号展厅就成了浓缩版的普拉多博物馆。
提香成最大亮点
由于还处于布展阶段，博物馆展厅内的光线还未调试完毕，即使在这样的条件下，世界珍品的光彩还是遮掩不住。此次展览的最大亮点提香的《包围在爱与音乐之中的维纳斯》，被置于展厅的第一位置。提香作为文艺复兴时期威尼斯画派的主将，他的作品成了此次历史沿革性展览的发端，成了展览的第一部分“文艺复兴和矫饰主义”的主要内容。对于女性表现，提香总习惯性地留住她们最喷薄欲出的自然本真姿态。本次展览的《包围在爱与音乐之中的维纳斯》，可谓是他成千上百幅表现女性美作品的代表，不能亲临普拉多，观众也可窥此一画而知提香精髓。
何塞·德·里贝拉的《抹大拉的玛丽亚》又名《忏悔的玛格达雷纳》，是展览第二部分“巴洛克的开始和发展”中的一大看点。由于抹大拉的玛丽亚的传记在《圣经》中和一名妓女的传记连在了一起，她一度曾被误认为是一个被耶稣拯救的妓女，但之后的学者认为抹大拉是当时权倾朝野的便雅悯家族成员。这位被误解的女性是许多艺术家的珍爱，成为他们心中女神的化身。
记者看到的《抹大拉的玛丽亚》刚从箱子中被取出，置于临时的工作桌上。画作的旁边放着一叠表格，策展人鲁纳介绍，每件展品开箱后都要经过一次全面的“体检”，表格就是体检合格的记录，普拉多博物馆为此派遣专门人员为展品护驾，每到一站都经仔细核查以确保展品完好无损。
格列柯的《寓言》享有特殊待遇，画作不但被玻璃框保护了起来，在画幅背后，更连接着电脑芯片和感应片。它被运抵展厅后，电脑技术当场读取了画作的湿度与温度等检测数据，普拉多博物馆的工作人员为记者当场演示了检测过程，数据被测出后将即时传送到远在西班牙的普拉多博物馆相关部门。电脑能测试出画面中央那块木炭温度吗？《寓言》画面中央展示的一少年正对着一块未烧透的木炭吹气，以使木炭烧得旺起来能点燃他的蜡烛。在他的身后，有个猴子，像是个好奇的女性一般探出脑袋来看究竟。画面蕴含着某种流浪汉作品的氛围，让人不禁想起一句西班牙谚语：男人是火，女人则是木屑，魔鬼降临，然后开始鼓风。画家将光的表现发挥得淋漓尽致，明暗间的拿捏，在不喧宾夺主地削弱光线的首要地位的前提下，华丽地展现了画面的背景色调，虽然是一幅小型创作但被视为作者创作生涯中成熟时期的作品。
第三部分“巴洛克艺术的巅峰”《侏儒唐·迭亚戈·德·和塞多：“堂兄”》，作品中的人物是个侏儒，画家对于结构和脸上的光影表达得很到位，并没有仔细去抠每个结构的转折，画中人物的眼神似乎已经很疲惫了，肩和头及帽子的不平衡关系反映了人物内心。据鲁纳介绍，侏儒是国王菲利浦二世的爱臣，负责皇家信件收发。它也是画家四件侏儒系列中的一幅。
第四部分“十八世纪的国际化”中的《阳伞》是本次展览的宣传背景，原本直射的光线，经过伞面反射投在了青年女子的脸庞上，女孩顿时显得晶莹剔透，整幅画作充满午后阳光。据鲁纳介绍，之所以选择该画作为此次展览的主打宣传画作，是因为画面中出现的阳伞及折扇都暗含着中国文化的象征，想不到西班牙人对中国元素的关注是如此的细致入微。这是戈雅早期的代表作，在普拉多收藏着戈雅各个时期的画作，光他的作品就占据了整整12个画室。
来之不易的展览好戏
虽然，提香的画作只有两幅，而戈雅著名的《着衣的玛哈》和《裸体的玛哈》，委拉斯开兹堪称经典的《小公主》和《纺纱女》等西班牙级的国宝甚至全球的珍品，都未能被列入这次展览中，但这次展览还是策划了多时以后才得以与中国观众见面。未能与绝世珍品近距离接触，是由于各国限制国宝出境等条件决定。那些耳熟能详的大作被评论家无数次赏析点评直至让普通观众失去了自主探索画作内涵的意愿。或许，不常出现在美术教材中的作品倒更吸引普通观众去以自己的理解欣赏来获得愉悦。此次展览将持续两个月，这也是它结束了上个月在中国美术馆展出后的第二站，是上海博物馆继上半年进行的《美国艺术三百年》后的又一出重头好戏，在中国美术馆，52件展品共接待了28万名观众，更有50万名观众借助网上的虚拟展厅欣赏了世界名作。
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