类似的方法在多部长篇小说中留下印迹。比如以饮食文化为题材的《燕食记》，虽然核心人物故事是虚构，但有纪实的痕迹。小说开头的叙述者“我”，不是小说故事的参与者，却算得上是一个介入者。因为他以学术的名义，前来做一次田野调查。小说还带入自己在香港读书、在岭南一带生活的经历，稍微熟悉葛亮的读者都会知道，这实际上是他故意留下的纪实痕迹。正是这样一种叙述策略，让小说人物故事变得灵动起来，出入自如、相得益彰。
以微地域和小人物，映射出大时代的风云变幻与转型变迁
近年来，中国作协倡导设立“新时代文学攀登计划”和“新时代山乡巨变创作计划”。应当说，当下有影响力的长篇小说也在多方面实践着这一倡导。这些作品自觉以普通人的奋斗和生活展现历史变迁，特别是反映新时代发生的历史性变革，同时又努力以思想的力量和艺术的品质体现新的创作气象。
我们可以用众多作品的题材，串接起一部中国革命、建设、改革，以及新时代发展的历史。
孙甘露的《千里江山图》、徐贵祥的《琴声飞过旷野》、苗长水的《老渤海》、马伯庸的《大医》、霍香结的《日冕》、庞贝的《乌江引》、海飞的《苏州河》等，都是表现革命者战斗历程的作品，但写法上各显神通、各具特色。
《千里江山图》是硬核的革命历史题材作品，又是极具故事强度的长篇小说，同时其叙述格调还拥有新鲜的、充满活力的、让人着迷的先锋意味。小说呈现的画面感、戏剧性，错综复杂的人物关系，紧张刺激的敌我斗争，散布其间的城市地标和纷繁意象，都使这部主题鲜明、立场坚定的小说呈现出多重的迷人色彩。
作家们在展现重大主题的同时，又能表现出历史的复杂多重，反映出重大历史与普通人生存与生活之间的内在关联，体现出成熟的创作思考和美学理念。《家山》是一部很难用某一主题来概括的作品。这是一部写家乡、写中国、写历史的作品，也是一部写理想、写儿女情长、写家国情怀的作品。一定程度上，邵丽的《金枝》也可以作如是观。
以传统的题材划分看，也有在工业题材这个“冷门”领域用力的作品，如阿莹的《长安》、水运宪的《戴花》、罗日新的《钢的城》、路内《关于告别的一切》等。但又不能简单用工业题材这一说法来概括这些作品，它们显然有更多的创作诉求。
改革开放以来，尤其是新时代以来中国的改革发展和人们精神世界的变化，一样呈现在长篇新作中。梁晓声的《中文桃李》着力表现80后青年精神成长史，75后作家石一枫的《入魂枪》着重描写电子时代的青年在虚幻与现实之间游走、拼争的热血和悲欢。关仁山的《白洋淀上》书写白洋淀新区的变迁，鲁敏的《金色河流》表现企业改革的进程，尤其对人的精神世界发生的变化和心灵激荡给予深切关注。
讲好中国故事已成为中国作家的共同追求与创作自觉。作家们努力从传统中寻找素材和题材，并进行现代性转化，在对现实生活的提炼中挖掘主题，并进行艺术化的表现。李浩《灶王传奇》中的中国传说，老藤《铜行里》中的中国制造，贾平凹《秦岭记》中的中国山川，熊育群《金墟》中的中国古镇，都给我留下难以忘怀的阅读体验和丰富收获。
小说家在艺术上的探索，包括在思想上的深入开掘，让我时时感受到新的小说气象正在形成。艾伟的《镜中》就特别值得关注。这是一部具有冒险精神和探索性的作品。小说对人生的极端境遇、人性的极致状态、情感的极限情形的描写，对尖锐矛盾冲突的化解与救赎的表现，产生出不同凡响的内在力量。
面对集束而出的大量长篇小说，我只能挂一漏万地描述，更不具备恰当的理解力来一一进行分析，但这些作品可谓色彩纷呈、目不暇接，并且还有很多长篇小说值得阅读和评析。
我们欣喜于已有的收获，更期待新的繁花似锦。
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