值得肯定的是创作者直面现实的姿态：他们不回避问题，以美好的愿景与无比的热情拥抱生活，寻找人生的答案。比如《外太空的莫扎特》中任大望最终理解了儿子任小天的梦想与追求；《人世间》中周家人为实现各自人生目标不懈奋斗，终于苦尽甘来；《小舍得》中的父母和孩子不断沟通，共同历练成长。无论遇到什么样的挫折，心灵契合的亲情可以让人们风雨同舟、共渡难关。这些内容赋予了作品明亮的色泽，对在现实生活中面临各种压力的观众来说，有着积极的心灵疗愈作用。
通达世间百态、人生万象的创作视野
影视剧的亲情书写中流淌着浓浓的人伦之爱。爱的故事从来没有恒定的创作边界，内容无限丰富，形式充满可能，这是一座通达世间百态、人生万象的创作立交桥。一方面，大多数亲情题材影视剧不需要以视听奇观取胜，或以剪辑技巧出彩，而通常以因人而异因事而生的叙述策略吸引人。穿越设计有之，比如《你好，李焕英》让女儿穿越到青年母亲工作生活的时代和她相逢，《哥，你好》让小伍穿越回20世纪80年代撮合父母差点错过的爱情；奇幻设计有之，比如《快把我哥带走》中一个生日愿望就让亲哥哥变成闺蜜的哥哥，《外太空的莫扎特》中外星人莫扎特闯入了任小天的生活并帮助其完成和父亲的和解。这些超越现实生活的想象多是对类型片元素或桥段的仿用，它们的主要功能是营造影片轻松的喜剧氛围，进而在与亲情传达的结合中让观众获得“笑中带泪”的观感。
另一方面，优秀作品也会充分开掘亲情故事的社会意义，将其延展至广阔的历史与现实时空。尤以《人世间》《乔家的儿女》等两部年代感强的电视剧为典型，两部剧都以时代滚滚向前的浪潮为纵向叙事线，以父母子女、兄弟姐妹关系以及旁逸出的情节枝蔓为横向叙事线，家庭与社会，历史与现实，经纬交织、节节推进。它们既有开阔的时空格局，诉说着几代人的青春记忆，昭示着不忘来时路的初心；也有人事交融的绵密情节，人世间的冷暖真情往往通过温润的影像细节传达出来。如此，亲情的表达就不会局限于家长里短，而是从小家走向大家，被升华为一种更深沉、更具感召力的时代情感。
在当下中国影视剧的创作格局中，大量的亲情书写产生了正向的社会意义和思想价值。它既存在于以家庭为主要聚焦场域的影视作品中，也普遍融合在军事题材、乡村题材、工业题材、科幻题材等其他题材类型的影视作品中。亲情书写体现了文艺为人民服务的理念，也必然为人民所喜闻乐见。但是，我们也必须正视一些问题的存在，比如现象级影视剧与一般影视剧的创作水平差距还比较大，亲情书写有高峰但还没有形成高原；少部分作品翻拍痕迹较重，生产者还需要投入更多的创作主体意识；个别作品游戏人生的喜剧化色彩过于浓烈，冲淡了真挚情感的表达。不过总体看来，影视剧的亲情书写瑕不掩瑜，这是现实主义艺术力量的集体呈现，也必将在与现实同频共振、增强人民精神力量的前行中获得更广阔的发展空间。
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