春色三分，二分尘土，一分流水：苏轼词翻译赏析

    ●水龙吟·次韵章质夫杨花词

    苏轼

    似花还似非花，也无人惜从教坠。

    抛家傍路，思量却是，无情有思。

    萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

    梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

    不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

    晓来雨过，遗踪何，一池萍碎。

    春色三分，二分尘土，一分流水。

    细看来，不是杨花，点点是离人泪。

    苏轼词作鉴赏

    苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋 物”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来 之笔。

    上阕首句“似花还似非花”出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”:说它“非花”,它却名为 “杨花”,与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它“似花”,它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。

    次句承以“也无人惜从教坠”.一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”,是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

    “抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”,而言“抛家”,貌似“无情”,犹如韩愈所谓“杨花榆荚无 才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则“有思”,一似杜甫所称“落絮游丝亦有情（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

    ”萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭“,这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。

    以下”梦随“数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：”打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西“,借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

    下阕开头”不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。“作者这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。

    继之由”晓来雨过“而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。”一池萍碎“句，苏轼自注为”杨花落水为浮萍，验之信然。“以下”春色三分，二分尘土，一分 流水“,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融， 将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末”细看来，不是杨花，点点是离人泪。“一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由 思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句”似花还似非花“相呼应，画龙 点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以佘音袅袅的回味。