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记者:整个故事的情节有多次反转,并且每一次的反转都可以说是让人目瞪口呆,想问一下,这些反转在小说创作之初是怎样做到一气呵成的设计的呢?

葵田谷:说一气呵成是个误会。我是一个在下笔前不写大纲,或者说写不出大纲的作者。虽然基本的设定和反转点会有构想,但一旦下笔,故事里的人物势必会自然生长,我也左右不了。我现在重翻《看不见的蔷薇》最早写的设定,会发现完全是另一个故事。原本我设想的是一个日记体的故事,简单粗暴,而且要暗黑很多;我也没想到后来会变成一本温情向的悬爱小说。

记者:在《看不见的蔷薇》中,妹妹陈若离的形象是十分复杂的,这样一个复杂的人物形象在现实生活中是否有原型呢?哥哥和林乙双是否也有现实中的原型呢?

葵田谷:承接上一个问题,我想其实这就是人物自然生长的结果。我个人特别不喜欢脸谱化的人设,和应激性的行为动机。我比较喜欢陈若离这个人物,她心性复杂,行为矛盾,但我仍旧想说,陈若离不过是个普通人,她的个人选择再普通不过。相比之下,我个人更喜欢林乙双,因为他过度共情和自我献祭的精神不普通。我想,人有时极复杂,有时又极简单,一个爱字,就足以横扫一切。至于原型的问题,我也不确定这些人物在现实中是否有原型。但根据墨菲定律,只要这样的人存在的可能性不为零,就一定会存在。

记者:听说《看不见的蔷薇》的影视版权已经售出,想问一下你是如何看待影视改编与小说原著的关系的,会参与此次的编剧工作吗?

葵田谷:我想写每一位小说作者,都希望自己创造的人物有机会跳出纸张见人。不过,一个作者如果过分关注影视化,也会对文字载体的优势属性造成伤害。有时我也会以“我写的东西难以影视化”为荣。其实这两种想法过头了,都不对。也许作者应该专心把故事写好,别想太多为妙。至于编剧,这活特别要紧又特别要命,我会认真考虑。

记者:最后想问一下接下来的写作计划,有什么计划中的作品,或者是已经在写的新作品可以提前分享一下的?

葵田谷:目前算是在写系列吧。就是在之前故事里露过脸的人物,继续在新的故事里活跃,包括那个名叫杜学弧的民警。其实这个角色已经出现过5次,但每次都不满戏,在《看不见的蔷薇》里,他也是在十多万字以后才登的场。在目前刚完稿的一个长篇故事里,“雪狐神探”会有幸从头跑到尾。另外一些刑警们,也会带着“联盟”的标签,继续组队办案。如果一定要制造系列故事,我也会希望不止一个个人,而是一个团队。  





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