《叛逆者》精描了林楠笙的性格成长史，情节反而成了性格的铺垫。为表现林楠笙的内心冲突、犹豫、两难，《叛逆者》在故事设计上，刻意留下许多空间，从而逆转了许多“新谍战剧”的逻辑:情节为人物服务，而不是人物为情节服务。
投向热情
是战胜敌人的根本力量
其次，人物性格逻辑高于故事逻辑。
在《叛逆者》中，不乏看上去“不合理”的细节，比如:
看到下线被敌人包围，顾慎言(王志文饰)这样经验丰富的老地下党员竟想单枪匹马救对方出来;为摸清叛徒藏身地，顾慎言竟跟踪陈默群等，差点被发现。
朱怡贞略显夸张的言行，似与地下工作的复杂环境不相匹配。
朱怡贞与林楠笙再度见面，印证了林楠笙的猜测——顾慎言是地下党。如此重要机密被一个边缘人掌握，未免太危险。
陈默群稀里糊涂地钻进顾慎言的圈套中，与他一贯的精明不符。
……
然而，正是这些故事逻辑上的“异常”，才将观众的注意力聚焦到人物性格设定中——顾慎言等革命者在最艰难时，依然坚守着人性的温暖，为了同志，勇于自我牺牲。他们也会鲁莽、幼稚、失误，却永葆理想与爱的光芒。正是这些，才促成了林楠笙的转型。
从相信冷酷，到怀疑冷酷，再到遭遇热情，林楠笙最终投向热情。这不只是个人选择，而是那个时代无数青年人的共同选择。
好台词提供了深读可能
其三，台词不只是推动情节，更需表现人。
曾几何时，编剧变成故事高手，中国编剧在整个影视创作团队中地位不高，对作品话语权低。而韩剧的成功，却在相当程度上源于“以编剧为核心”，韩国编剧对创作的影响力高达70%，可在国内影视业，却开始流行所谓“去编剧化”。
编剧弱势，台词的文学性被忽略，只能起串场作用。《叛逆者》则做出较多努力，以第18集为例，顾慎言让林楠笙作为联络人，和地下党接触。
林:是您安排我去的吗?
顾:上峰的决定，我负责传达。
林:那您想让我去吗?
顾:我们大家一致认为，只有你最能胜任。
二人语速极快，一轮交锋后，林楠笙确认:顾慎言是地下党。顾慎言半推半就，既想争取林，又要试探林，更重要的是，不能让林抓到把柄，但过快的反应还是露出了破绽。
类似值得咀嚼的细节，使《叛逆者》具备了深读的可能。
中国社会正加速走向后现代社会，消费主义对个体观念、认识等的塑造力度渐增。在今天，追求娱乐性无可厚非，毕竟先有“好看的故事”，后有“意义的传达”。但不应忽略，在今天，表达方式正变成表达本身。
“新谍战剧”的紧张刺激、好奇惊异即如此，套路即一切，为什么用套路，反而成了问题。在今天，专业性成了否定价值的先锋——随着“为娱乐而娱乐”，套路正挤满舞台，价值却无从落脚。
在此氛围下，不能不庆幸，还有《叛逆者》这样的剧作带领观众回归常识:谍战剧也是正剧，也应承担传达历史智慧的重任。
所以，它值得一看。
来源:中新网
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